ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ( 1452 - 1519) චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු, ඉංජිනේරුවෙකු, විද්‍යා ඣයෙකු, න්‍යායාචාර්යවරයකු, මූර්ති ශිල්පියෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ක්‍රියාකාරී වූ ඉහළ පුනරුදයේ ඉතාලි බහුමාමකයෙකි. ඔහුගේ කීර්තිය මුලින් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ ජයග්‍රහණ මත රැඳී තිබූ අතර, ඔහු ඔහුගේ සටහන් පොත් සඳහා ද ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර, එහිදී ඔහු ව්‍යුහ විද්‍යාව, තාරකා විද්‍යාව, උද්භිද විද්‍යාව, සිතියම් විද්‍යාව, චිත්‍ර හා පැලියෝන්ටොලොජි ඇතුළු විවිධ විෂයයන් පිළිබඳ චිත්‍ර හා සටහන් සකස් කළේය. ලෙනාඩෝගේ බුද්ධිය පුනරුදයේ මානවවාදී පරමාදර්ශය නිරූපණය කරයි, ඔහුගේ සාමූහික කෘති පසුකාලීන පරම්පරාවේ කලාකරුවන්ට ඔහුගේ තරුණ සමකාලීනයෙකු වන මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ගැලපීම හා ගැලපේ.
ඔහුගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය වන මොනා ලිසා ඔහුගේ හොඳම කෘතිය වන අතර එය බොහෝ විට ලෝකයේ ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයක් ලෙස සැලකේ. අන්තිම රාත්‍රී භෝජනය යනු මෙතෙක් බිහි වූ වඩාත්ම ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද ආගමික චිත්‍රයක් වන අතර ඔහුගේ විටෘවියානු මිනිසා චිත්‍රය සංස්කෘතික නිරූපකයක් ලෙස ද සැලකේ. ලෙනාඩෝට පූර්ණ වශයෙන් හෝ අර්ධ වශයෙන් ආරෝපණය කරන ලද සැල්වටර් මුන්ඩි 2017 දී ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 450.3 කට වෙන්දේසියට විකුණන ලද අතර එය මෙතෙක් ප්‍රසිද්ධ වෙන්දේසියේදී විකුණන ලද මිල අධිකම චිත්‍ර සඳහා නව වාර්තාවක් පිහිටුවීය.
ඔහුගේ තාක්‍ෂණික දක්ෂතාව නිසා ගෞරවයට පාත්‍ර වූ ඔහු පියාසර යන්ත්‍ර, සන්නද්ධ සටන් වාහනයක්, සාන්ද්‍රිත සූර්ය බලශක්තිය, එකතු කිරීමේ යන්ත්‍රයක් සහ ද්විත්ව හල් සංකල්පනය කළේය. ලෝහ විද්‍යාව හා ඉංජිනේරු විද්‍යාව පිළිබඳ නවීන විද්‍යාත්මක ප්‍රවේශයන් පුනරුද සමයේ ළදරු අවධියේ පමණක් පැවතුන බැවින් ඔහුගේ නිර්මාණ වලින් ස්වල්පයක් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඉදිකරන ලද හෝ කළ හැකි විය. කෙසේවෙතත්, ඔහුගේ සමහර කුඩා නව නිපැයුම් ස්වයංක්‍රීය බොබින් වින්ඩර් සහ වයර්වල ආතන්ය ශක්තිය පරීක්ෂා කිරීමේ යන්ත්‍රයක් වැනි අනපේක්ෂිත නිෂ්පාදන ලෝකයට පිවිසියේය. ඔහු ව්‍යුහ විද්‍යාව, සිවිල් ඉංජිනේරු විද්‍යාව, භූ විද්‍යාව, දෘෂ්ටි විද්‍යාව, ගෝත්‍ර විද්‍යාව සහ ජල විද්‍යාව පිළිබඳ සැලකිය යුතු සොයාගැනීම් කළ නමුත් ඔහු සිය සොයාගැනීම් ප්‍රකාශයට පත් නොකළ අතර ඒවා පසුකාලීන විද්‍යාවට සෘජු බලපෑමක් ඇති කළේ නැත. ලෙනාඩෝ දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු වූ අතර, සඟරා කුඩා සිතුවම් හා සවිස්තරාත්මක චිත්‍ර වලින් පිරී තිබූ අතර ඔහුගේ අවධානයට ලක් වූ සියලු දේ පටිගත කළේය. සඟරා වල මෙන්ම සිතුවම් සඳහා බොහෝ අධ්‍යයන පවතින අතර, සමහර ඒවා මැජිගේ අලංකාරය, ද වර්ජින් ඔෆ් ද රොක්ස් සහ
අන්තිම රාත්‍රී භෝජනය වැනි විශේෂිත කෘති සඳහා සූදානම් කිරීමක් ලෙස හඳුනාගත හැකිය. ඔහුගේ මුල්ම දිනුම් ඇදීම 1473 දී ආර්නෝ නිම්නයේ භූ දර්ශනයක් වන අතර එය ගඟ, කඳු, මොන්ටෙලූපෝ කාසල් සහ ඉන් ඔබ්බට ඇති ගොවිබිම් ඉතා විස්තරාත්මකව පෙන්වයි. කලා ඉතිහාස ian ලුඩ්විග් හෙයිඩන්රීච්ට අනුව මෙය "කලාවේ පළමු සැබෑ භූ දර්ශනය" වේ. මැසිමෝ පොලිඩෝරෝ පවසන්නේ එය "කිසියම් ආගමික දර්ශනයක හෝ චිත්‍රයක පසුබිම නොවිය යුතු පළමු භූ දර්ශනය බවයි. එය භූ දර්ශනයක් ඇදගත් පළමු [ලේඛනගත] කාලයයි. ඒ වෙනුවෙන්. ”
ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර අතර මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයන් පිළිබඳ අධ්‍යයනයක් වන විටෘවියන් මිනිසා; දේවදූතයෙකුගේ ප්‍රධානියා, ලුවර් හි ද වර්ජින් ඔෆ් ද රොක්ස්; ස්ටාර් ඔෆ් බෙත්ලෙහෙමේ උද්භිද විද්‍යාත්මක අධ්‍යයනයක්; ලන්ඩනයේ ජාතික ගැලරියේ ශාන්ත ආනා සහ ශාන්ත ජෝන් බැප්ටිස්ට් සමඟ වර්ජින් ඇන්ඩ් චිල්ඩ් හි වර්ණ කඩදාසි මත කළු හුණු විශාල චිත්‍රයක් (160 × 100 සෙ.මී.). මෙම චිත්‍රය මොනා ලීසා ආකාරයට සෙවනැලි කිරීමේ සියුම් ස්ෆුමාටෝ තාක්ෂණය භාවිතා කරයි. ලෙනාඩෝ කිසි විටෙකත් එයින් චිත්‍රයක් සාදා නැති බව විශ්වාස කෙරේ. ලුවර් හි ශාන්ත ආනා සමඟ වර්ජින් ඇන්ඩ් චිල්ඩ් සමඟ ඇති සමීපතම සමානකම මෙයයි.
උනන්දුවක් දක්වන වෙනත් චිත්‍ර අතරට සාමාන්‍යයෙන් “විකට රූප” ලෙස හඳුන්වනු ලබන අධ්‍යයන රාශියක් ඇතුළත් වේ. මන්ද, අතිශයෝක්තියක් වුවද ඒවා සජීවී ආකෘති නිරීක්ෂණය කිරීම මත පදනම් වූ බැවිනි. සිත්ගන්නාසුලු මුහුණක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙනාඩෝ දුටුවහොත් ඔහු දවස පුරා ඔවුන් පසුපස යන බව වසාරි පවසයි. සුන්දර තරුණයින් පිළිබඳ අධ්‍යයන රාශියක් ඇත, බොහෝ විට සලායි සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර දුර්ලභ හා බෙහෙවින් අගය කරන ලද මුහුණේ ලක්ෂණය වන ද ඊනියා "ග්‍රීසියානු පැතිකඩ." මෙම මුහුණු බොහෝ විට රණශූරයෙකුගේ මුහුණට වඩා වෙනස් ය. සලායි බොහෝ විට නිරූපිත ඇඳුම් ඇඳුමෙන් නිරූපණය කෙරේ. ලෙනාඩෝ සංදර්ශන සඳහා කට්ටල නිර්මාණය කර ඇති බව දන්නා කරුණකි. වෙනත්, බොහෝ විට සුපරීක්ෂාකාරී, චිත්රවල ඩ්‍රැපරි පිළිබඳ අධ්‍යයන පෙන්වයි. ලෙනාඩෝට ඔහුගේ මුල් කෘතිවල ඩ්‍රැපරි ඇඳීමට ඇති හැකියාවෙහි කැපී පෙනෙන වර්ධනයක් සිදුවිය. බොහෝ විට ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද තවත් චිත්‍රයක් වන්නේ 1479 දී ලෙනාඩෝ විසින් ෆ්ලෝරන්ස් හි දී කරන ලද බිහිසුණු සටහනකි. පැසි කුමන්ත්‍රණයේ දී ලොරෙන්සෝ ඩි මෙඩිසීගේ සහෝදරයා වන ගුලියානෝ the ාතනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් එල්ලා මරා දමන ලද බර්නාඩෝ බාරොන්සෙලිගේ දේහය පෙන්වයි. ]ලෙනාඩෝ සිය සටහන් වල බැරොන්සෙලි මිය යන විට පැළඳ සිටි සිවුරු වල වර්ණ සටහන් කළේය.
සමකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දෙදෙනා වන ඩොනාටෝ බ්‍රැමන්ටේ (බෙල්වඩෙරේ මළුව නිර්මාණය කළ) සහ වැඩිහිටි ඇන්ටෝනියෝ ඩා සංගැල්ලෝ මෙන්, ලෙනාඩෝ ද මධ්‍යගතව සැලසුම් කළ පල්ලි සඳහා මෝස්තර අත්හදා බැලීය. ඒවායින් බොහොමයක් ඔහුගේ සඟරාවල පළ වී තිබේ.ලෙනාඩෝ දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු වූ අතර, සඟරා කුඩා සිතුවම් හා සවිස්තරාත්මක චිත්‍ර වලින් පිරී තිබූ අතර ඔහුගේ අවධානයට ලක් වූ සියලු දේ පටිගත කළේය. සඟරා වල මෙන්ම සිතුවම් සඳහා බොහෝ අධ්‍යයන පවතින අතර, සමහර ඒවා මැජිගේ අලංකාරය, ද වර්ජින් ඔෆ් ද රොක්ස් සහ අන්තිම රාත්‍රී භෝජනය වැනි විශේෂිත කෘති සඳහා සූදානම් කිරීමක් ලෙස හඳුනාගත හැකිය.
ඔහුගේ මුල්ම ඇදීම 1473 දී ආර්නෝ නිම්නයේ භූ දර්ශනයක් වන අතර එය ගඟ, කඳු, මොන්ටෙලූපෝ කාසල් සහ ඉන් ඔබ්බට ඇති ගොවිබිම් ඉතා විස්තරාත්මකව පෙන්වයි. කලා ඉතිහාස ian ලුඩ්විග් හෙයිඩන්රීච්ට අනුව මෙය "කලාවේ පළමු සැබෑ භූ දර්ශනය" වේ. මැසිමෝ පොලිඩෝරෝ පවසන්නේ එය "කිසියම් ආගමික දර්ශනයක හෝ චිත්‍රයක පසුබිම නොවිය යුතු පළමු භූ දර්ශනය බවයි. එය භූ දර්ශනයක් ඇදගත් පළමු [ලේඛනගත] කාලයයි. ඒ වෙනුවෙන්. ”
ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර අතර මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයන් පිළිබඳ අධ්‍යයනයක් වන විටෘවියන් මිනිසා; දේවදූතයෙකුගේ ප්‍රධානියා, ලුවර් හි ද වර්ජින් ඔෆ් ද රොක්ස්; ස්ටාර් ඔෆ් බෙත්ලෙහෙමේ උද්භිද විද්‍යාත්මක අධ්‍යයනයක්; ලන්ඩනයේ ජාතික ගැලරියේ ශාන්ත ආනා සහ ශාන්ත ජෝන් බැප්ටිස්ට් සමඟ වර්ජින් ඇන්ඩ් චිල්ඩ් හි වර්ණ කඩදාසි මත කළු හුණු විශාල චිත්‍රයක් (160 × 100 සෙ.මී.). මෙම චිත්‍රය මොනා ලීසා ආකාරයට සෙවනැලි කිරීමේ සියුම් ස්ෆුමාටෝ තාක්ෂණය භාවිතා කරයි. ලෙනාඩෝ කිසි විටෙකත් එයින් චිත්‍රයක් සාදා නැති බව විශ්වාස කෙරේ. ලුවර් හි ශාන්ත ආනා සමඟ වර්ජින් ඇන්ඩ් චිල්ඩ් සමඟ ඇති සමීපතම සමානකම මෙයයි.
ගර්භාෂයේ කලලයක් පිළිබඳ ලෙනාඩෝගේ අධ්‍යයනය පෙන්වන පිටුව (ක්‍රි.ව. 1510), රාජකීය පුස්තකාලය, වින්ඩ්සර් කාසල්
මෙම සටහන් පොත් - මුලින් විවිධ වර්ගවල සහ ප්‍රමාණයේ ලිහිල් පත්‍රිකා, බොහෝ දුරට ස්වාමියාගේ මරණයෙන් පසු ලෙනාඩෝගේ ශිෂ්‍යයා සහ උරුමක්කාර ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ මෙල්සි වෙත භාර දෙන ලදී. මේවා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට නියමිතව තිබුනේ, එහි විෂය පථය සහ ලෙනාඩෝගේ මුග්ධ ලිවීම නිසා එය අතිශය දුෂ්කර කාර්යයකි. [121] ලෙනාඩෝගේ සමහර චිත්‍ර නිර්නාමික මිලානී චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විසින් කලාව පිළිබඳ සැලසුම්ගත නිබන්ධනයක් සඳහා පිටපත් කරන ලදී. 1570. [122] 1570 දී මෙල්සිගේ මරණයෙන් පසු, මෙම එකතුව ඔහුගේ පුත් නීති lawyer ඔරාසියෝ වෙත භාර දෙන ලදී. ඔහු මුලින් සඟරා ගැන එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. 1587 දී මෙල්සි ගෘහ උපදේශකයෙකු වන ලෙලියෝ ගවාර්ඩි අත් පිටපත් 13 ක් පීසා වෙත ගෙන ගියේය. එහි දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජියෝවානි මැජෙන්ටා විසින් අත් පිටපත් නීතිවිරෝධී ලෙස ගෙන ගොස් ඔරාසියෝ වෙත ආපසු ලබා දීම ගැන ගවර්ඩිට තරවටු කළේය. තවත් එවැනි කෘති රාශියක් ඔහු සතුව ඇති අතර, ඔරාසියෝ විසින් වෙළුම් මැජෙන්ටා වෙත තෑගි කළේය. මේවායේ ප්‍රවෘත්ති පැතිර ගියේය
උපුටා ගැනීම විකිපීඩියා ඇසුරෙනි
0 Comments